Algumas considerações sobre a produção poética, por ocasião do lançamento do meu livro de estreia canções para desarmar bombas, pela Editora MONDRU.

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de que vale mudar em verso

         o gesto vivido?

se, no início, o verbo era o ser

escrever é sacar a carne

         da metáfora primordial

canções para desarmar bombas (2023) p. 141

Este trecho do poema [excertos de um tratado de escrita por escrever], enuncia a pergunta fundante da poesia: para que escrever? O que se ganha ao transformar em palavras o vivido? A experiência é nossa mediação mais ampla com o mundo. Tendo em vista que não vivenciamos o mundo, apenas o experienciamos conforme determinadas coordenadas, quando essas se transformam, transformam a experiência. Aí se esconde talvez a função mais eminente da arte: emular coordenadas para o alargamento experiencial (portanto, existencial). Escrever não é melhor do que o viver em si, mas a palavra pode dar sentido às vivências e prospectar outras.

Assim continua o poema:

palavras para não pisar na terra

         sem rito e liturgia

para sentir melhor o torrão

         esfarelar-se nas mãos

arsenal de pluma contra o contato

         concreto, exato do real

cerrar o que é vivo na concha melancólica do verbo

dar às mãos inexistentes da palavra

a experiência que apenas o corpo conhece

         na palma da mão fechada?

Uma contundente passagem das cartas de Paulo de Tarso em Coríntios diz “⁶Ele nos capacitou para sermos ministros de uma nova aliança, não da letra, mas do Espírito; pois a letra mata, mas o Espírito vivifica” (II Coríntios 3:6). A letra aqui se referia à Torá (ou lei Mosaica), que regia os costumes no antigo testamento, a qual podemos interpretar em paralelo à linguagem instrumental de hoje ou qualquer outro tempo, sempre que palavras percam sua dinâmica de metáfora e se tornem funcionais: o texto de um manual de instruções, por exemplo.

Acontece que a instrumentalização da linguagem hoje excede os manuais, está em todos os lugares, desde a conversa de elevador até os discursos acadêmicos, científicos e políticos. Para cumprir aquela função, a arte precisa reabilitar a letra a fim de evocar dela o espírito; como cito ao final da mesma poesia:

cerrar o que é vivo na concha melancólica do verbo

dar às mãos inexistentes da palavra

a experiência que apenas o corpo conhece

         na palma da mão fechada?

(…)

(re)verter a letra morta do mundo

em língua viva que caiba na boca

Idem, p. 142

Testemunho pessoal e balanço de um tempo, este livro se dedica a desarmar o que destitui a palavra de sua dimensão poética, convidando o leitor à elaboração conjunta: é preciso reivindicarmos o direito de elaborar as ideias no debate. Não é isolado que o sujeito alcança melhor a interpretação das conjunturas; tampouco reduzindo dicotomicamente os termos de tudo a apenas dois lados opostos como no caso das polarizações. A melhor formulação dos conteúdos da vida surge no diálogo – e a leitura é o diálogo por excelência (ou, pelo menos um ótimo início de conversa).

Os poemas de canções para desarmar bombas também sondam os emaranhados políticos que aparelham a linguagem e fazem constelar a violência quando introjetados no circuito dos afetos sociais. No livro, a micropolítica do cotidiano (desde a lista do mercado, a falta de dinheiro, o isolamento urbano e a solidão nas redes) se conjuga à temas da geopolítica (guerras em curso, banalização da violência, o poder das big pharma e big tech, a vigilância policial e o racismo)…

Além do racismo e preconceito de classe – na primeira parte do livro, onde estão os capítulos mais políticos- concentro a crítica à instrumentalização em suas diversas manifestações, abordando também outras temáticas, vale mencionar: o consumo de carne, a expropriação de terras, o desmatamento, o financismo neoliberal predatório, as dismorfias, a repressão de movimentos políticos, a algoritmização da vida, feminicídio, machismo, violência doméstica, ditadura, a linguagem despotencializante da autoajuda e a alienação do mundo coach. Deste modo, botando em revista banalidades e clichês dispersos no cotidiano que alienam a vida da densidade de experiências reais, o livro tem elementos por vezes estranhos à tessitura poética (acredito tê-los sabido conjugar organicamente no texto por meio de uma forma fixa rigorosa).

Mas, o principal desafio era: como dizer de tudo isso de modo a criar experiências que revitalizem sentidos? A estratégia que usei foi evitar a naturalização da denúncia e o panfletarismo, adotando variadas vozes e diferentes registros; sobretudo, nunca descurando do lirismo, imprescindível à poesia que se quer ao mesmo tempo estética e política. Na sequência damos mostra desse lirismo em alguns trechos, dispostos especialmente nos capítulos finais (parabolé, imargem e epilírico):

na semente, o olhar calcula a esperança da flor

prevê a chuva no ventre da nuvem que passa

         projeta vínculos entre dois ou mais

a pele sente melhor o cálculo preciso do abraço

         as mãos sopesam as horas:

horas que criam o milagre do corpo

         e tecem nele seu frágil fractal

(como a seiva conhece a flor que nutre

         e a pétala o vento que a balança)

“balanço”, p. 117

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ninguém lê duas vezes o mesmo poema

         o verso se reescreve na fala:

assim, o poeta altera a flor

         no ato de observá-la

“quântica”, p. 122

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retornando à África, embarquei no aeroporto de Nairobi

num voo único, onde refiz pela Nova Rota da Seda

         o caminho que Marco Polo fez em juncos e dromedários

(…)

seguindo rota inversa a de La Pérouse, visitei os tlingits no Alaska

e cortei as latitudes até atracar no México, onde tomei um café no Starbucks

         em frente a um magnífico mural de Alfaro Siqueiros

“volta ao mundo em quarentena”, p. 124

Enfim, se a “escrita é o ofício da solidão”, conforme menciono na introdução, o que o escritor faz são tentativas de elaborar o outro na linguagem: compartilhar com sua percepção novas coordenadas para uma experiência mais profunda e ampla da existência. Meu desejo é que o Canto nessas canções para desarmar bombas e nos unir, ao menos por um instante, na contemplação concomitante do mundo. Procurei alcançar o que diz o psicanalista e também escritor Alexandre Marzullo na Apresentação do livro (cuja generosidade agradeço):

“Pulsa pelas páginas seu entusiasmo precioso a serviço da forma, calor da palavra: sua voz. Sua primeira operação é na realidade uma operação de generosidade: situar o leitor no epicentro de seu alvoroço cotidiano, para logo depois suspendê-lo com as virtudes do gesto poético.”

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Ouça abaixo o episódio do Podcast DESVER com nossos comentários a respeito do livro, o qual pode ser adquirido com valor promocional ainda na pré-venda pela loja da MONDRU aqui!

Imagem da capa: Gustavot Diaz

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